2012/12/22
声の記憶
「あ、この声は.....」
「どこかで聞いたことがある...。」
仕事柄、かなり不特定多数の人と会い、話す機会が多い。
人間の名前と顔を覚えるキャパには限界がある。
町で記憶にない人に声をかけられる、挨拶をされることがある。
だいたい想定はできるのだが、はて誰だっけ? ということが多い。
(ちょっと特殊な仕事なので)
相手にすごく申し訳ないと思いつつ、さすがに誰でしたっけとは言えない。
最近気づいたこと。
10年以上経過した場合、顔や人の名前よりも、声の記憶のほうが鮮明らしい。
11年ぶりに現在の職場に復帰した時、大昔に数回遭遇した人と顔の記憶は曖昧なことが多い(仕事柄、数回だけ会うということが多い)。まして名前は全く記憶がない(多すぎる)
しかし、この声は聞いたことがあるなあ。ということを手がかりに思い出すことがしばしばある。 ちょっと不思議。
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本日のこと。
私のいる場所の隣の部屋からやや甲高い男性の声。
あれ?、どこか聞いた声?
???
その男性の顔を見た時には顔からは思い出せない。
しかし、声から記憶が暗室での現像液につかった印画紙に浮かび上がってくる画像のように次第に記憶が鮮明となる。(文学的な表現だ 笑)
その声の主は私のclientの夫で、大学のクラブの先輩(私と学部は違うが)であった。なんと30年ぶり。 驚き。
当時私は大学1-2年の時、2年間の教養課程はあまりにもヒマすぎて、4つのクラブを掛け持ちしていた。教育学部と教養課程は一緒でそちらの天体観測のクラブと合唱団の伴奏も顔を出していた。
毎晩赤城山に天体望遠鏡とカメラを担いで登っていた。(今からは考えられない生活パターンである)
そのクラブで入れ違いに卒業した先輩であるが、話す声の記憶は鮮明。
顔貌よりも声の特徴のほうが10年単位では経年変化が少ないような気がする。
でも、ほとんどの記憶って、消されるためにあるんですよ。(笑)
mixiの2007年12月07日の日記から
"Oh, this voice ....."
"I have heard ... somewhere."
Meet my job, and an unspecified number of people fairly, there are many opportunities to speak.
There is a limit to the capacity of human beings to remember names and faces.May be applied a voice to people who do not remember the town, a greeting.Although it can assume the most part, who was it End? Often called.
(Because some special work)
While I do not think very sorry to the other party, and who was it truly can not say it.
What I've noticed recently.
If you have more than 10 years, than the face and name of the person, the more memory you seems clear voice.When you return to work for the first time in 11 years current (often my job, that I met only a few times) is often vague memories of people who encounter and face several times a long time ago. Above all do not remember the name at all (too many)However, I wish this voice I have heard. There are often clues to remember that. Weird.
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Things today.
Somewhat high-pitched male voice from the next room where my presence.
That one? , I heard a voice somewhere?? ? ?
When I saw the face of the man from the face I can not remember.
However, the memory becomes increasingly clear as the image emerges on photographic paper that has been stored in a developing solution used in the darkroom from voice. (Laughs but a literary representation)Husband of my client, the main voice of the club that senior university (undergraduate and I are different) I was there. A whopping 30 years. Surprise.
1-2 years when the university, two-year academic course too much free time too, I had to Kakemotsu four clubs at the time. General education curriculum and the Faculty of Education had also put in an appearance with the accompaniment of the choir club of astronomical observations in there together.
I was walking up carrying a telescope and camera to Akagi every night. (Which is a pattern of life is not to be expected from now)
Although a senior who graduated in Irechigau in the club, the memory of which I speak is clear voice.More of the characteristics of the voice feel like aging is less than 10 years is in units of facies.
But I'm there to me most of the memory are cleared. (Laughs)
2012/12/19
記憶から創造へ
次のような話を先日の神戸で祖田修さん(p)が言うておりました。
以下引用です。
ジャズの練習に役立つかどうかわかりませんが...
人間の脳の活動には次の4段階がありまして。
記憶 ⇒ 理解 ⇒ 推測 ⇒ 創造
記憶は文字通り情報を記憶することで、一応「丸暗記」と言っておこう。
理解は記憶した情報の相互の関係をつけること。そこにはたとえば「理論」「理屈」が付きまとう。
推測理解によって記憶している世界が網目のようにつながってくると,未知の課題にあたったときでも,既知の理解した情報を元に,どのように対処すればよいか考えることができる。
創造 推測が十分できるような段階の人が,突然何かを思いつくこと。
「記憶」しただけで「理解」したと思ってしまっているようだ。だから私は「覚える」という言葉を使うのをためらう。 私が「覚える」というときには,単に「記憶」するだけでなく「理解」することも含む。しかしそういう言葉遣いはなかなかわかってもらえない。
「創造」ということについて,「なんだかわからないが突然思いつくこと」。
これは作曲の世界で突然新しいことを思いつくことを指すのだろうと思うが,実は音楽でも,そしてもちろん先端の数学でも,「従来結びついていなかったもの同士を結びつけること」によって新しい発見が生まれることがおおい。 その点では「推測」と「創造」の境目がどこなのかわかりにくい。
ここで大切なのは、記憶や、理解がなければ創造にまで至らないこと。ピラミッド型の構造であって、ショートカットしようとする人が多いが、ショートカットすると結局創造には至らないこと。
要するに地道に練習しなさいということのようです。
Mixi日記 2006年02月05日より転載
which Mr. Osamu Soda (p) tells the following talks in Kobe the other day.
It is [ following ] quotation.
Although there is no telling whether it is useful for practice of jazz ...
There are the following four steps in activity of man's brain.
Memory => understanding => guess => Creation
Memory is memorizing information literally and will call it "rote memorization" once.
The understanding should give the mutual relation of the memorized information.
There, "theory" and "reason" hang around.
Even when the world memorized by guess understanding was connected like meshes of a net and it is in charge of a strange subject, it is possible how it should be coped with based on the understood known information.
Creation The person of a stage whose guess is possible enough needs to think of suddenly [ something ].
It seems that he has thought he "understood" only by "memorizing."
Therefore, I hesitate to use the word of "memorizing."
When I say, "I memorize", "it not only memorizing", but "understanding" contains.
However, I do not let you such wording known very much.
About "creation", it is "happening to think suddenly, although it does not understand somehow."
although it thinks that this will point out thinking of a new thing suddenly in the world of composition, in fact, music is also natural -- new discovery is born also by mathematics at a tip "by tying up what were not connected conventionally" -- a cover.
It is unclear in where the boundary line of a "guess" and "creation" is at the point.
Important one should not result even in creation without memory and an understanding here.
Although it is a pyramid type structure and there are many people who are going to do shortcut, if shortcut is carried out, don't result in creation after all.
It seems that it is practicing honestly in short.
Mixi diary It reproduces from February 05, 2006.
以下引用です。
ジャズの練習に役立つかどうかわかりませんが...
人間の脳の活動には次の4段階がありまして。
記憶 ⇒ 理解 ⇒ 推測 ⇒ 創造
記憶は文字通り情報を記憶することで、一応「丸暗記」と言っておこう。
理解は記憶した情報の相互の関係をつけること。そこにはたとえば「理論」「理屈」が付きまとう。
推測理解によって記憶している世界が網目のようにつながってくると,未知の課題にあたったときでも,既知の理解した情報を元に,どのように対処すればよいか考えることができる。
創造 推測が十分できるような段階の人が,突然何かを思いつくこと。
「記憶」しただけで「理解」したと思ってしまっているようだ。だから私は「覚える」という言葉を使うのをためらう。 私が「覚える」というときには,単に「記憶」するだけでなく「理解」することも含む。しかしそういう言葉遣いはなかなかわかってもらえない。
「創造」ということについて,「なんだかわからないが突然思いつくこと」。
これは作曲の世界で突然新しいことを思いつくことを指すのだろうと思うが,実は音楽でも,そしてもちろん先端の数学でも,「従来結びついていなかったもの同士を結びつけること」によって新しい発見が生まれることがおおい。 その点では「推測」と「創造」の境目がどこなのかわかりにくい。
ここで大切なのは、記憶や、理解がなければ創造にまで至らないこと。ピラミッド型の構造であって、ショートカットしようとする人が多いが、ショートカットすると結局創造には至らないこと。
要するに地道に練習しなさいということのようです。
Mixi日記 2006年02月05日より転載
which Mr. Osamu Soda (p) tells the following talks in Kobe the other day.
It is [ following ] quotation.
Although there is no telling whether it is useful for practice of jazz ...
There are the following four steps in activity of man's brain.
Memory => understanding => guess => Creation
Memory is memorizing information literally and will call it "rote memorization" once.
The understanding should give the mutual relation of the memorized information.
There, "theory" and "reason" hang around.
Even when the world memorized by guess understanding was connected like meshes of a net and it is in charge of a strange subject, it is possible how it should be coped with based on the understood known information.
Creation The person of a stage whose guess is possible enough needs to think of suddenly [ something ].
It seems that he has thought he "understood" only by "memorizing."
Therefore, I hesitate to use the word of "memorizing."
When I say, "I memorize", "it not only memorizing", but "understanding" contains.
However, I do not let you such wording known very much.
About "creation", it is "happening to think suddenly, although it does not understand somehow."
although it thinks that this will point out thinking of a new thing suddenly in the world of composition, in fact, music is also natural -- new discovery is born also by mathematics at a tip "by tying up what were not connected conventionally" -- a cover.
It is unclear in where the boundary line of a "guess" and "creation" is at the point.
Important one should not result even in creation without memory and an understanding here.
Although it is a pyramid type structure and there are many people who are going to do shortcut, if shortcut is carried out, don't result in creation after all.
It seems that it is practicing honestly in short.
Mixi diary It reproduces from February 05, 2006.
2012/12/12
Pavane pour une infante défunte 亡き王女のためのパヴァーヌ, Jazz Piano Trio
Dec. 09, 2012 Kuimonoya Ryo Takasaki
Hideaki Kohga (p), Yasuo Sakai (b), Hiroshi Mutamatsu (d)
Pavane pour une infante défunte (Pavane for a Dead Princess) is a well-known piece written for solo piano by the French composer Maurice Ravel in 1899 when he was studying composition at the Conservatoire de Paris under Gabriel Fauré. Ravel also published an orchestrated version of the Pavane in 1910. A typical performance of the piece lasts between six and seven minutes. by Wikipedia
2012.12.09
くいものや亮
甲賀英明(p), 坂井康良(b)、村松廣(d)
Hideaki Kohga (p), Yasuo Sakai (b), Hiroshi Mutamatsu (d)
Pavane pour une infante défunte (Pavane for a Dead Princess) is a well-known piece written for solo piano by the French composer Maurice Ravel in 1899 when he was studying composition at the Conservatoire de Paris under Gabriel Fauré. Ravel also published an orchestrated version of the Pavane in 1910. A typical performance of the piece lasts between six and seven minutes. by Wikipedia
2012.12.09
くいものや亮
甲賀英明(p), 坂井康良(b)、村松廣(d)
2012/12/01
2012年12月〜2013年1月のスケジュール
| 2012/10月 高崎ストリートライブ " Jazz Painting " |
●確定 ○メンバー等確認中の予定です。□リハ、レッスンなど
□12/2「日)2000 前橋/オーガスタ
AJFB公開リハーサル
●12/8(土)1930 高崎/ケイノート
K Note Jazz Project 甲賀英明(p)、山中幸一(b)、神山昌美(d)
ゲスト:松井健(as)@ケイノート店主
●12/9(日)1830 高崎/くいものや亮 ☆変更☆
くいものや亮ミュージシャンズクラブ
山崎隆之(ts ss)、甲賀英明(p)、坂井康良(b)、村松廣(d)
ゲスト:木村レミン(vo)
●12/15(土)2000 前橋/Jazz House Augusta
Augusta Jazz Funk Band #115
道木正之(b)、甲賀英明(key)小池俊明(ts,ss)、道木裕子(d)
●12/29(土) 2000 高崎/Pierrot
Pierrot Session 小池俊明(ts ss)、甲賀英明(b)、天田隆(b)、富永究理(d)
●12/31(月)2300 前橋/フリーダ ☆追加☆
年越しジャムセッション
ホスト: 青木譲治(d)、山中幸一(b)、甲賀英明(p)、木暮純子(vo)
-- 2013年 ---------------------------------------------------------------------
●1/5(土) 前橋/市民文化会館大ホール
第12回 華麗なる上州音楽会
□1/6「日)2000 前橋/オーガスタ
AJFB公開リハーサル
●1/12(土)1930 高崎/ケイノート
K Note Jazz Project 甲賀英明(p)、山中幸一(b)、神山昌美(d)
ゲスト 洋水(vo)
●1/13(日)1830 高崎/くいものや亮
くいものや亮ミュージシャンズクラブ
山崎隆之(ts ss)、甲賀英明(p)、坂井康良(b)、伊藤勇輝(d)
●11/19(土)2000 前橋/Jazz House Augusta
Augusta Jazz Funk Band #115
道木正之(b)、甲賀英明(key)小池俊明(ts,ss)、道木裕子(d)
●1/26(土) 2000 高崎/Pierrot
Pierrot Session 小池俊明(ts ss)、甲賀英明(b)、天田隆(b)、富永究理(d)
2012/10/27
2012年11月〜12月のスケジュール
| Photo : ベーゼンドルファーとベヒシュタイン 前橋夢スタジオ |
●10/27(土) 2000 高崎/Pierrot
Pierrot Session 小池俊明(ts ss)、甲賀英明(b)、天田隆(b)、富永究理(d)
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
□11/4(日)2000 前橋/オーガスタ
AJFB 公開リハーサル
□11/10(土)1300 前橋/Jazz House Augusta
Music Exploration Company 公開リハーサル
●11/10(土)1930 高崎/ケイノート
K Note Jazz Project 甲賀英明(p)、山中幸一(b)、神山昌美(d)
ゲスト 小泉元樹(ts)
http://www.k2.dion.ne.jp/~k-note/schedule.html
●11/17(土)2000 前橋/Jazz House Augusta
Augusta Jazz Funk Band #114 & Vertical Groove
AJFB 道木正之(b)、甲賀英明(key)小池俊明(ts,ss)、道木裕子(d)
Vertical Groove 木島かおり(Key)、亀井健二(d)
https://www.facebook.com/events/318731378234463/
●11/18(日)1550 上里町/ウニクス
FARMERS MARKET&JAZZ IN UNICUS KAMISATO
James K(vo)、甲賀英明(p)、神山昌美(d)、茂上剛(b)
http://www.unicus-sc.jp/kamisato/event/?y=2012&m=10#001372
●11/23(金祭)1830 高崎/くいものや亮
くいものや亮ミュージシャンズクラブ
山崎隆之(ts ss)、甲賀英明(p)、坂井康良(b)、伊藤勇輝(d)
ゲスト:佐藤達哉(ts,ss)
http://yamazaki0623.seesaa.net/
http://www2u.biglobe.ne.jp/~sattatsu/schedule.html
●11/24(土) 2000 高崎/Pierrot
Pierrot Session 小池俊明(ts ss)、甲賀英明(b)、天田隆(b)、富永究理(d)
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
□12/2(日)2000 前橋/オーガスタ
AJFB 公開リハーサル
●12/8(土)1930 高崎/ケイノート
K Note Jazz Project 甲賀英明(p)、山中幸一(b)、神山昌美(d)
ゲスト 松井健(as)
http://www.k2.dion.ne.jp/~k-note/schedule.html
●12/9(日)1830 たかさき/くいものや亮
くいものや亮ミュージシャンズクラブ
山崎隆之(ts ss)、甲賀英明(p)、坂井康良(b)、伊藤勇輝(d)
http://yamazaki0623.seesaa.net/
●12/15(土)2000 前橋/Jazz House Augusta
Augusta Jazz Funk Band #115 &
AJFB 道木正之(b)、甲賀英明(key)小池俊明(ts,ss)、道木裕子(d)
●12/29(土) 2000 高崎/Pierrot
Pierrot Session 小池俊明(ts ss)、甲賀英明(b)、天田隆(b)、富永究理(d)
2012/10/20
All Blues. Piano Trio from " Dark Beauty "
"All Blues" is a jazz composition by Miles Davis first appearing on the influential 1959 album Kind of Blue. It is a 12 bar blues in 6/4; the chord sequence is that of a basic blues and made up entirely of 7th chords, with a ♭VI in the turnaround instead of just the usual V chord. In the song's original key of G this chord is an E♭7. from Wikipedia
Oct. 14, 2012 Kuimonoya Ryo Takasaki
Hideaki Kohga(p)、Yasuo Sakai(b)、Yuuki Ito(dr)
という訳で、このVersionは Kenny Drewの" Dark Beauty " をヒントに演奏しているのですが、高速の6拍子が今ひとつで、敢て4ビートに変換しています。
ドラムとベースの曲の理解が深まると、とても楽しい。
PAのスイッチを入れることを忘れていたのですが、ピアノトリオの場合バランスはOKでした。PAなしでも大丈夫のようです。
反省点は アドリブのアイデアが色々考えていたのに本番ででて来なかったこと。演奏の「タメ」がなく、忙しい感じになってしまったこと。
2012年10月14日 高崎/くいものや亮
甲賀英明p、坂井康良b、伊藤勇輝dr
動画撮影 FujiFilum X10 HD mode
音声 Rolland R-26 digital Recorder , 4チャンネル(指向性+無指向性)録音
編集 Apple : Final Cut Pro X トラック上で動画+4チャンネル音声を合成編集
Oct. 14, 2012 Kuimonoya Ryo Takasaki
Hideaki Kohga(p)、Yasuo Sakai(b)、Yuuki Ito(dr)
という訳で、このVersionは Kenny Drewの" Dark Beauty " をヒントに演奏しているのですが、高速の6拍子が今ひとつで、敢て4ビートに変換しています。
ドラムとベースの曲の理解が深まると、とても楽しい。
PAのスイッチを入れることを忘れていたのですが、ピアノトリオの場合バランスはOKでした。PAなしでも大丈夫のようです。
反省点は アドリブのアイデアが色々考えていたのに本番ででて来なかったこと。演奏の「タメ」がなく、忙しい感じになってしまったこと。
2012年10月14日 高崎/くいものや亮
甲賀英明p、坂井康良b、伊藤勇輝dr
動画撮影 FujiFilum X10 HD mode
音声 Rolland R-26 digital Recorder , 4チャンネル(指向性+無指向性)録音
編集 Apple : Final Cut Pro X トラック上で動画+4チャンネル音声を合成編集
2012/10/06
たそがれ〜夕焼け小焼け Piano Solo Improvisation 第12回上州音楽会
The image of a sunset view, in this improvisation has evolved into " Youyake Koyake " Impression was that idled Bosendorfer such as steel and the lack of pre-pull without answered quite well.
Brilliant concert on the 12th province on September 30, 2012
Yome studio Maebashi
Hideaki Koka performance
今回の即興では 夕暮れの景色をイメージし、「夕焼け小焼け」へと展開させました。事前の弾き込み不足と鋼のようなベーゼンドルファーがなかなかうまく答えてくれずに空回りしている印象でした。
2012年9月30日 第12回 華麗なる上州音楽会
前橋 Yome スタジオ
演奏 甲賀英明
Brilliant concert on the 12th province on September 30, 2012
Yome studio Maebashi
Hideaki Koka performance
今回の即興では 夕暮れの景色をイメージし、「夕焼け小焼け」へと展開させました。事前の弾き込み不足と鋼のようなベーゼンドルファーがなかなかうまく答えてくれずに空回りしている印象でした。
2012年9月30日 第12回 華麗なる上州音楽会
前橋 Yome スタジオ
演奏 甲賀英明
2012/09/23
Improの聖地にて, Sangam Piano Solo Improvisation
This is a solo piano improvisation played in the program of my live piano trio.
Sangam , a live house is supposed to be a power spot of improvisation. ( http://sangam.moo.jp/top.htm )
Image of this performance is like a crow dark night, not so good. I blame the camera borrowed from my wife.I've uploaded tone of the performance was so good.
There was a strange feeling that music gives rise naturally from the body.
Mr. Ogawa, drummer has lost the opportunity to escape.
Date : January 20, 2011, at Takasaki Sangam
Piano : Hideaki Kohga
Roland Degital Audio Recorder R-09: voice
Video mode Fujifilm Finpix F300: video
Synthesized in AppleiMovie HD 6.0.4: edit
For me, that there are people who are interested in playing on the other side of the world like this is that I am very happy
Comments such as the following have been received.
Absolutely beautiful!!! Very inspiring, and thanks for sharing with us on U Tube. It is most appreciated!!!
Wow, beautiful playing once again man. I was wondering, are you classically trained?
Paintblob 1 年前
Keith Jarrett is the man
Ben Christa That's something special! Thank you for the music! Great!
Drummer in Saskatoon, Canada
Props
Sam Small Very nice sounds, Hideaki. Beautiful melodies coming out.
Songwriter in London, United Kingdom
Props
この演奏は私のピアノトリオのライブのプログラムの中のピアノ即興ソロです。
サンガムというライブハウスは即興のパワースポットであると思われます。
この演奏の画像は闇夜の鴉のようで、あまり良くありません。私の妻から借りたカメラのせいです。
演奏の調子が良かったのでアップロードしました。
体から自然に音楽が湧いてくる不思議な感覚がありました。
Drumの小川氏は脱出する機会を失ってしまいました。
地球の裏側にこのような演奏に興味を持つ人がいることは、私にとって、とても嬉しいことです
2011年1月20日 高崎Sangamにて
ピアノ Hideaki Kohga
音声 : Roland Degital Audio Recorder R-09
映像 : Fujifilm Finpix F300 動画モード
編集 : Apple社製 iMovie HD 6.0.4 で合成
2012/09/22
ピアノのタッチについて
ピアノのタッチについて研究中。 (というか、偶然家のピアノの上に置いてあった娘の本でした)
「マエストロプロフォンドの素敵にピアノ 第二巻 豊かなタッチ」より
この本は実は漫画なのですが、真面目に考えだすと内容的には結構高度です。(子供向けなのでしょう)
■ピアノの色々な弾きかた
手を丸めて 指先で弾く
指の"はら”の指紋のところをべたっとつけて弾く
指を真っすぐにして、突き刺すように....
想像上の弦をはじくように指をすばやく手前に引っ掻く....
ほこりをふきとるように弾く.....
大変 高いところから鍵盤をアタックする....
柔らかいクッキーの生地でもこねるようにキーをマッサージしたり...
ふむふむ。確かに確かに.....
ワタクシの場合、ジャズのmediumの4beatの時にはわりと指の腹で弾くような意識になっているみたい...
速いパッセージになると指の先端に近いところで触っている。
(当たり前か?)
■プロフォンド教授のピアニストのための十戒
美しい音はまず耳の中から生まれる。
キーに触れてから弾く。
指の敏感なクッションのところで弾く。
キーをつかむような感じでピアノから音を「引き出す」ように弾く。
音の感情はキーを押すスピードの変化によってコントロールする。
無駄のない、合理的な動き。
指がキーに対してななめにならないように弾く。
キーの「押さえ過ぎ」はやめよう。
音楽を「漏らす」ことはやめよう。
一つ一つの音を最後まで聞き続ける。
■ということで........
手の位置、キーを触わる指の部分など、色々と変えて考え中。
4ビートの指の押さえかたがいつも不満足。
上の内容はピアニストにとってもの凄く重い。
タッチで好きなのはHampton Hawes。
自分の場合はハートの問題かも知れない。
こりゃーデジピじゃ絶対無理ですね。
今日は上原ひろみをTVでみてしまいました。
化け物か、こいつは。(笑)
音楽やりたいエネルギーがいっぱいありますね。
(この記事はmixiの2005年10月02日の日記より転載加筆したものです)
2012/09/20
北関東ジャズライブ情報の話
それは一昔ほど前のお話
今から15年前ほど前 前橋高崎近辺のジャズのライブ情報をメイル新聞という形で個人的に配信を始めたことがある。
第一号の配信は1997年6月20であった。個人的な交流のある範囲のみに限定していた。そして私の2003年の転勤を機会に休刊した。最終号(63号)の配信は114名であった。
配信開始して半年ほど経ってころから桐生の山洞さんがHPを立ち上げ、お互いに情報をメイルでやりとりするようなった。
http:// www.sun field.n e.jp/~s ando/
(もし~が原因でリンク不良の場合、"山洞和久"でGoogle検索してみてください。
私のJAZZ研NETライブ情報(その後北関東JAZZライブ情報と改名=裏ライブ情報)と山洞さんのHP(表ライブ情報)、お互いに考えていたコンセプトはほぼ同じあったようで、どんどん情報が増え、自然と前橋高崎を私が担当、桐生足利方面を山洞さんが情報収集し、メイルで頻繁にやり取りをしていた。
時々編集人として吠えたりして顰蹙を買っておりました。
そのメイル新聞の能書きは
-----------------------------------------------
このメール新聞について
■北関東のジャズライブ情報です■
群馬県の情報は、実際にはかなりのジャズライブが行われているにもかかわらず、なかなかわからないという話をよく聞きます。このメール新聞はあそこのジャズライブハウスでこんど誰がやるよ、といった情報を地道に集めたものです。その店に行かないとわからないライブも多いものです。
配信開始は群馬大学医学部モダンジャズ研究会内のJAZZ研ネット(疑似ML)から1997年6月に始まり現在はクラブ外の人にも広く配信しています。桐生の山洞さんが作成している北関東ジャズライブ情報も是非ご覧ください。山洞さんの情報とあわせてスケジュールのところだけ一部インターネットで公開されています)ただしその他のローカルジャズ情報はメール登録者のみの公開です。
-----------------------------------------------
ローカルジャズ情報 (笑)第三号のコピペ部分抜粋。(1997年9月17日号) もう時効でしょう。
山洞さんのHPがなかったら、今日はどこにジャズ聞きにいこうか~、とか、楽器持ってどこにでかけようか? という人はみんな路頭に迷ってしまいますよね。
彼の努力には本当に頭が下がります。途中で私がRETIREして負担が二倍三倍となった状態にかかわらず、超人的な努力でHPを維持されています。
日頃山洞さんのHPでお世話になっている人たちで(これはすごい数かも知れません)是非いつか何かの形に表せると良いと思います。
え?なんで山洞さんが大変なのかわかるのかって?
来るんですよ、いまだに山洞さんから、HPの更新情報のメイルが毎日来て
時々
「メール新聞まだですか?」
弱ったなあ.......... (この記事は2005年8月23日のmixiの日記を加筆訂正したものです。)
今から15年前ほど前 前橋高崎近辺のジャズのライブ情報をメイル新聞という形で個人的に配信を始めたことがある。
第一号の配信は1997年6月20であった。個人的な交流のある範囲のみに限定していた。そして私の2003年の転勤を機会に休刊した。最終号(63号)の配信は114名であった。
配信開始して半年ほど経ってころから桐生の山洞さんがHPを立ち上げ、お互いに情報をメイルでやりとりするようなった。
http://
(もし~が原因でリンク不良の場合、"山洞和久"でGoogle検索してみてください。
私のJAZZ研NETライブ情報(その後北関東JAZZライブ情報と改名=裏ライブ情報)と山洞さんのHP(表ライブ情報)、お互いに考えていたコンセプトはほぼ同じあったようで、どんどん情報が増え、自然と前橋高崎を私が担当、桐生足利方面を山洞さんが情報収集し、メイルで頻繁にやり取りをしていた。
時々編集人として吠えたりして顰蹙を買っておりました。
そのメイル新聞の能書きは
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このメール新聞について
■北関東のジャズライブ情報です■
群馬県の情報は、実際にはかなりのジャズライブが行われているにもかかわらず、なかなかわからないという話をよく聞きます。このメール新聞はあそこのジャズライブハウスでこんど誰がやるよ、といった情報を地道に集めたものです。その店に行かないとわからないライブも多いものです。
配信開始は群馬大学医学部モダンジャズ研究会内のJAZZ研ネット(疑似ML)から1997年6月に始まり現在はクラブ外の人にも広く配信しています。桐生の山洞さんが作成している北関東ジャズライブ情報も是非ご覧ください。山洞さんの情報とあわせてスケジュールのところだけ一部インターネットで公開されています)ただしその他のローカルジャズ情報はメール登録者のみの公開です。
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ローカルジャズ情報 (笑)第三号のコピペ部分抜粋。(1997年9月17日号) もう時効でしょう。
_/_/_/_/_/_/_/_/_/ その他の情報 _/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/
○毎週金曜日
A TRAIN bass 後藤竜也、piano 吉野さん duo 22:00〜25:00
先日ついにA TRAINに行って来ました。後藤君は登坂先生(H5卒業、脳外科)とバレンタインで昔演奏していまいたが、一段と腕をあげた感じです。吉野さんは東京でプロとして活躍していますが、毎週金曜日夜には前橋に現れます。ふだんあまり他の人の演奏を聞かない私としては、久々にうまい(プロの)ピアノを聞いたという印象です。どうしてプロはこんなにものりがちがうのでしょうか?
このDUOはおすすめです。是非一度聞きに行って下さい。(特にBASSとPIANOの人)、学生さん大歓迎といっていました。
○毎週月曜日
DOWN BEAT 最近数年行っていませんが、マスターの諸橋さんがBASSをやって、SAXの松井健一さんがでているはずです。 最近聞きにいった人はいませんか?
○高崎スイングは最近行っていませんが・・・。
有料でアマチュアに開放しているそうですが、日曜日にスタジオ代わりにかりているバンドがあるそうです。
○昨日(9/16)、帰宅途中、閉店終了間際の大学裏の木馬にすべりこみました。
私は頭の中をからっポにしたかったのですが、結局根岸さんおすすめのレコード責めにあってしまいました。(=すばらしいレコードもあるが緊張感のない駄作もあります)
○高崎BLUE MONKⅢのマスターはお酒を飲んだら要注意!
私もピエロで抱きつかれました。お酒と飲まなければ「いい人」なのですが。
○根岸さん(木馬)によると10月に富士通コンコードジャズで高崎講演を行う予定のMILT JACSONの来日がキャンセルされたそうです。 根岸さんによるとCANCERとのことです。
○私が学生の時(4年〜6年)毎週高崎経済大の練習に加わって月一回ほど色々なところでライブをやっていました。恐ろしいことに、今から15年以上も昔の話です。3年ほどコンビをくんでいた当時高崎経済大の学生だった磯金弘(bass)君(現山口研宇部市在住)をつい最近internetで発見、なんと次のjazz siteで演奏中の写真とCDまでだしているとのこと。(当時からプロ志望でしたがhttp://www.urban.or.jp/home/keng/noke/isokane.jpg
池田芳夫にBASSを習いに行くために、毎週高崎から東京の澁谷まで電車でベースをかついで行っていたという伝説の人物です。
どうも昔話が多すぎますね・・・。 (以上 第三号 1997年9月17日配信分 より)
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彼の努力には本当に頭が下がります。途中で私がRETIREして負担が二倍三倍となった状態にかかわらず、超人的な努力でHPを維持されています。
日頃山洞さんのHPでお世話になっている人たちで(これはすごい数かも知れません)是非いつか何かの形に表せると良いと思います。
え?なんで山洞さんが大変なのかわかるのかって?
来るんですよ、いまだに山洞さんから、HPの更新情報のメイルが毎日来て
時々
「メール新聞まだですか?」
弱ったなあ.......... (この記事は2005年8月23日のmixiの日記を加筆訂正したものです。)
2012/09/18
2012年10月〜11月のschedule
(写真 群馬ジャズフェスティバル2012 (2012年9月2日 高崎市倉渕 はまゆう山荘)
●9/30(日)高崎/ピアノプラザ群馬
華麗なる上州音楽会 Solo Pianoで参戦予定
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●10/13(土)1930 高崎/ケイノート
K Note Jazz Project 甲賀英明(p)、山中幸一(b)、神山昌美(d)
ゲスト:坂口昂平(Violin)
●10/14(日)1200 高崎/さやもーる
高崎ストリートライブ 堤智恵子(as,ss) 本間正晃(ts)、山崎隆之(ts)、甲賀英明(p)、坂井康良(b) 伊藤 勇輝(d)
●10/14(日)1830 高崎/くいものや亮
くいものや亮ミュージシャンズクラブ
山崎隆之(ts ss)、甲賀英明(p)、坂井康良(b)、伊藤勇輝(d)
ゲスト 堤智恵子(as,ss) 本間正晃(ts)
●10/20(土)2000 前橋/Jazz House Augusta
Augusta Jazz Funk Band #113 & Magic Groove
道木正之(b)、甲賀英明(key)小池俊明(ts,ss)、道木裕子(d)
●10/27(土) 2000 高崎/Pierrot
Pierrot Session 小池俊明(ts ss)、甲賀英明(b)、天田隆(b)、富永究理(d)
------------------------------------------------------------------------------------------------------------
●11/10(土)1930 高崎/ケイノート
K Note Jazz Project 甲賀英明(p)、山中幸一(b)、神山昌美(d)
ゲスト 小泉元樹(ts)
●11/17(土)2000 前橋/Jazz House Augusta
Augusta Jazz Funk Band #114 &
道木正之(b)、甲賀英明(key)小池俊明(ts,ss)、道木裕子(d)
●11/18(日)1550 上里町/ウニクス上里
James K Band
James K(vo)、甲賀英明(p)、神山昌美(d)、茂上 剛(b)
●11/23(金)1830 高崎/くいものや亮
くいものや亮ミュージシャンズクラブ
山崎隆之(ts ss)、甲賀英明(p)、坂井康良(b)、伊藤勇輝(d)
ゲスト:佐藤達哉(ts,ss)
●11/24(土) 2000 高崎/Pierrot
Pierrot Session 小池俊明(ts ss)、甲賀英明(b)、天田隆(b)、富永究理(d)
2012/09/17
" Silk Bossa "の思い出。
大学3年になったばかりの4月。私が所属していた" Flying Duchman " は危機に面していた。このバンドは軽音楽部の中の一つのバンドに過ぎず、私が加わった当時5人組のバンドであった。困ったことに3人の先輩が卒業し、6年の先輩と3年の私の二人だけになってしまった。
この年バンドのOB会は大学前のライブハウス「きまぐれトム」で開催されたが、OB 10人に対して現役2人という、現在では考えられないような事態が発生した。
ピアノとドラムだけで出来そうな曲(大いなる勘違いであったが)としてこの曲を取り上げた。1979年の4月のことである。
" Silk Bossa " from Dark Beauty by Kenny Drew Trio
その後何故か同級生、後輩に恵まれ、3年後には「後輩達の尽力」でジャズ研究会に昇格した。1982年のことである。
この曲をBassmanに持って行ったところ、愛聴盤であったらしい。
「ペデルセンが....」と行って絶句していたが、ビデオで見る限りイメージはできていた様子。
2012年9月9日 くいものや亮トリオ
甲賀英明(p)、坂井康良(b)、伊藤勇輝(d)
この年バンドのOB会は大学前のライブハウス「きまぐれトム」で開催されたが、OB 10人に対して現役2人という、現在では考えられないような事態が発生した。
ピアノとドラムだけで出来そうな曲(大いなる勘違いであったが)としてこの曲を取り上げた。1979年の4月のことである。
" Silk Bossa " from Dark Beauty by Kenny Drew Trio
その後何故か同級生、後輩に恵まれ、3年後には「後輩達の尽力」でジャズ研究会に昇格した。1982年のことである。
この曲をBassmanに持って行ったところ、愛聴盤であったらしい。
「ペデルセンが....」と行って絶句していたが、ビデオで見る限りイメージはできていた様子。
2012年9月9日 くいものや亮トリオ
甲賀英明(p)、坂井康良(b)、伊藤勇輝(d)
2012/09/11
Mixolydian Modeの練習曲 / Progression
When making the original
1. Consider the (code) mode I want to Improvise/ In this song employs a three degree increase in short-
2. Consider the rhythm pattern. 4 beats to Afro. But the bottom line is four beats.
3. Theme. I've stuck to this idea around.
4. Titles. This is the most difficult.
I composed this song as mixolydian mode exercise
Errors can easily fall into a song like this would be to practice scale mode.
Aug.30, 2012 Takasaki / Sangam
Hideaki Kohga(p)、Hidehisa Takamizawa (b)、Kazuki Osawa (d)
オリジナルを作る時は
1. アドリブをしたいモード(コード)を考える ここでは短三度上昇系を採用
2. リズムパターンを考える アフロから4ビートへ。でも肝は4ビート。
3. テーマを考える。このあたりでアイデアにつまってくる。
4. タイトルを考える。 これが一番難しい。
サンガムオーナーの大澤君(dr)から、モードの曲のリクエストがあり
mixolydian modeの練習曲を持っていきました。
bの高見澤君はFletless bass、 前 " 半宇宙 " のベーシスト。
彼とは初顔合わせですが、共演していると色々なアイデアが湧いてくる不思議なベーシスト。
大澤君はパーカッション系の多彩なリズムが魅力。最後のテーマのドラミングは圧巻です。
2012年8月30日
Sangam Piano Trio
甲賀英明(p)、高見澤秀久(b)、大澤和樹(dr)
このような曲で陥り易いエラーはモードスケールの練習になってしまうこと。
サンガムオーナーの大澤君のとのYouTube上の競演は
" Night Jam " 4人による集団即興
http://www.youtube.com/watch?v=kv42qumflTM&feature=plcp
" LadyBird " Daniel Klein & K Note Jazz Project
http://www.youtube.com/watch?v=zeIurZwrBrk&feature=plcp
1. Consider the (code) mode I want to Improvise/ In this song employs a three degree increase in short-
2. Consider the rhythm pattern. 4 beats to Afro. But the bottom line is four beats.
3. Theme. I've stuck to this idea around.
4. Titles. This is the most difficult.
I composed this song as mixolydian mode exercise
Errors can easily fall into a song like this would be to practice scale mode.
Aug.30, 2012 Takasaki / Sangam
Hideaki Kohga(p)、Hidehisa Takamizawa (b)、Kazuki Osawa (d)
オリジナルを作る時は
1. アドリブをしたいモード(コード)を考える ここでは短三度上昇系を採用
2. リズムパターンを考える アフロから4ビートへ。でも肝は4ビート。
3. テーマを考える。このあたりでアイデアにつまってくる。
4. タイトルを考える。 これが一番難しい。
サンガムオーナーの大澤君(dr)から、モードの曲のリクエストがあり
mixolydian modeの練習曲を持っていきました。
bの高見澤君はFletless bass、 前 " 半宇宙 " のベーシスト。
彼とは初顔合わせですが、共演していると色々なアイデアが湧いてくる不思議なベーシスト。
大澤君はパーカッション系の多彩なリズムが魅力。最後のテーマのドラミングは圧巻です。
2012年8月30日
Sangam Piano Trio
甲賀英明(p)、高見澤秀久(b)、大澤和樹(dr)
このような曲で陥り易いエラーはモードスケールの練習になってしまうこと。
サンガムオーナーの大澤君のとのYouTube上の競演は
" Night Jam " 4人による集団即興
http://www.youtube.com/watch?v=kv42qumflTM&feature=plcp
" LadyBird " Daniel Klein & K Note Jazz Project
http://www.youtube.com/watch?v=zeIurZwrBrk&feature=plcp
群馬ジャズフェスティバル2012 リポート
2012年9月 高崎市倉渕町のはまゆう山荘で 群馬ジャズフェスティバル2012が開催された。
個人的に2002年に初参加してから様々なバンドで6回目の参加。
最初は森村バンド+サラ、その後はAugusta Jazz Funk Bandで三回、Music Exploration Company【音楽探検隊】で二回目の参戦。高崎の自宅からはまゆう山荘まで車で約1時間20分 もう少しで長野県境というロケーションである。
http://www.hamayu.org/
屋外ステージでリハは始まったが
屋外のコンサートは天候との戦いである。3年前から屋外ステージに頑強な屋根が建設されたが、昨年は台風で最初から屋内で設営、リハーサルが停電で大幅に遅れたりと毎年スタッフは大変!
9:30に到着時は小雨が降ったり止んだり、屋外ステージでのセッテイングが進行していた。
10時からのFBOのリハーサルの二番目の探検隊のリーハーサル中に ますます雨脚が強くなってしまい、屋外でのコンサートを断念。なんと開演30分前の11:30に屋内に移動を開始した。
スタッフさん大変でした。
30分遅れの12:30にコンサートは開始となった。
第一部
高崎経済大学モダンジャズ研究会(高崎市)
群馬大学医学部 Fore Bridge Orchestra(前橋市)
第二部
Morimura-Ogura Jazz Messengers(伊勢崎市)
Music Exploration Company【音楽探検隊】(前橋市)
グリーンホーンズオーケストラ(甘楽町)
暮六ツ(横須賀市)
ゲスト
山口真文カルテット
山口真文(Sax)佐藤ハチ恭彦(b)、奥平真吾(d)、
探検隊は4番目に登場
Birdland / Weather Report
絶滅危惧種 / Wayne Shorter
Never Said / Herbie Hancock
Captain Fingers / L. Ritnaur
Gallstone / Hideaki Kohga
少々時間オーバーしてしまってすみませぬ。
当日は約600人の聴衆で一杯でした。
| はまゆう山荘屋外ステージからの眺め |
最初は森村バンド+サラ、その後はAugusta Jazz Funk Bandで三回、Music Exploration Company【音楽探検隊】で二回目の参戦。高崎の自宅からはまゆう山荘まで車で約1時間20分 もう少しで長野県境というロケーションである。
http://www.hamayu.org/
屋外ステージでリハは始まったが
| 屋外ステージで行われるはずだったが |
9:30に到着時は小雨が降ったり止んだり、屋外ステージでのセッテイングが進行していた。
10時からのFBOのリハーサルの二番目の探検隊のリーハーサル中に ますます雨脚が強くなってしまい、屋外でのコンサートを断念。なんと開演30分前の11:30に屋内に移動を開始した。
スタッフさん大変でした。
![]() |
| 屋内会場に移動中 |
30分遅れの12:30にコンサートは開始となった。
第一部
高崎経済大学モダンジャズ研究会(高崎市)
群馬大学医学部 Fore Bridge Orchestra(前橋市)
第二部
Morimura-Ogura Jazz Messengers(伊勢崎市)
Music Exploration Company【音楽探検隊】(前橋市)
グリーンホーンズオーケストラ(甘楽町)
暮六ツ(横須賀市)
ゲスト
山口真文カルテット
山口真文(Sax)佐藤ハチ恭彦(b)、奥平真吾(d)、
探検隊は4番目に登場
Birdland / Weather Report
絶滅危惧種 / Wayne Shorter
Never Said / Herbie Hancock
Captain Fingers / L. Ritnaur
Gallstone / Hideaki Kohga
少々時間オーバーしてしまってすみませぬ。
当日は約600人の聴衆で一杯でした。
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